マッシモ劇場、エピグラフの謎: 著者がバジーレであるという仮説が具体化

1884 年以来、パレルモのマッシモ劇場のペディメントで際立っている重要な碑文の作者の名前と姓を示すことができませんでした。その日以降、著者の探求は浮き沈みを伴いながら、すべてが想像力に富んだ方法で語られ、書かれることはめったにない一種の競争に変わりました。しかし、必要な認識が公の場で守られていなかったといういくつかの証拠によって裏付けられた仮説 しかし、あきらめず、主にこの雑誌のアーカイブでの発掘と調査の絶え間ない行動を通じて(そしてそうではない)人々がいます。 、代わりに、建築家バジーレの父と息子のアクセスできない豊富なアーカイブで、何十年もの間、相続人が借りた小屋に横たわり、いつ、どのように出産するかについての地域からの決定を待っていました。 100 周年を迎えた論争に終止符を打つ時が来たことを確認できる重要なニュースが明らかになりました。パレルモのオペラ。 私たちの目には常に存在していた解決策ですが、最高のパズルゲームのように、実際に考慮するには簡単すぎると考えられています.

順番に行きます。 前世紀の前半には、古典古代とリソルジメントの著名な作家を混乱させるほど多くの名前が定式化されました. その後、1970 年代に、歴史家であり都市の優れた専門家であるロザリオ ラ ドゥーカは、定期的に登場する有名で人気のあるコラム「The Misplaced Metropolis」を通じて、物議を醸す主題について最小限の明確さを払おうと何度か試みました。 . ジョルナーレ・ディ・シチリアで長い間。 読者からの多数の提案に基づいて、La Duca は、エピグラフの推定著者のリストを作成しましたが、彼らに有利な証拠のイオタがなかったすべての人を取り消しました. 最終的にリストに残ったのは、哲学者、司祭、政治家のヴィンチェンツォ ジョベルティ (1801-1852) と、文学者で元パレルモ市長、上院議員で大臣のフランチェスコ パオロ ペレス (1812-1897) の 2 人だけでした。 最初のジョベルティは、1891 年 6 月 17 日に建築家ジョバン・バッティスタ・フィリッポ・バジーレの厳粛な葬儀の際に市議会技師のジュゼッペ・チミノによって行われた、La Duca の読者による報告によると、記念演説で言及されています。 ある時点で、評議員は次のように述べています。
筆者の意見および後から考えると、この声明は適切に調査されていません。 デュークは急いでそれを「…正確には直接ではありませんが、書かれたソースです!」と定義しました。 彼は、1884年に印刷され、パレルモのカプチンの図書館に保存されている紳士ガスパーレ・カミネチによって書かれたパンフレットよりも重要ではないとさえ考えていました。建設中のマッシモは、私の長年の友人であるイタリア王国の上院議員である著名で著名な作家フランチェスコ・P・ペレスによって口述されました…».

La Duca にとって、「これは直接の情報源ではありませんが、他の情報源と比較して利点があります。」 このため、彼の意見では、「マッシモ劇場の凱旋門に現れるフレーズをジョベルティの作品で誰も見つけることができなければ、必然的にフランチェスコ・パオロ・ペレスに勝利の手のひらを授与せざるを得なくなるでしょう」. イベントの再構築への注目すべき貢献は、間接的ではあるが非常に確固たる証拠 (公開されていないため、ラ ドゥーカには知られていなかった) とともに、1947 年に作家で音楽評論家のオッタヴィオ ティビー (Ottavio Tiby) によってなされました。ボリューム «マッシモ劇場の50年 1897-1947». おそらく将来の参考のために、本の中にティビーは彼自身の手書きで書かれたメモを残しました。親権を明確に否定。

この新聞のアーカイブで適切なチェックが行われると、フランチェスコ・パオロ・ペレス上院議員が所長に宛てた声明が、139 年前の 6 月 12 日の版の 3 ページに実際に掲載されました。読者の便宜のために。 カミネシが書いたことに触発されたペレスは、彼が碑文とは何の関係もないことを公に明らかにしたかった。その劇場のペディメントに描かれた. したがって、ラ・ドゥーカの希望によると、「勝利の手のひら」は、現在も将来も、作家ペレスに割り当てられない. しかし、法廷でさえ、愛国者のヴィンチェンツォ・ジョベルティでさえ、彼の膨大な作品の中で、演劇の芸術と価値についての洗練されたフレーズをたどることができなかったからです。 そう? 最も注意深い学者の間で常に囁かれてきたのは、最終的に公務のクリスムを取り、碑文は劇場デザイナーのジョバン・バッティスタ・フィリッポ・バジーレによって考案され書かれたということです.

19世紀ヨーロッパ建築の天才であり、第一級の学者であり知識人。 ヴィンチェンツォ・ジョベルティの教義と哲学の教えにイデオロギー的に触発された国家統一のために戦ったアクティブなガリバルディーノは、彼の人間的および専門的な形成に大きな影響を与えたほとんどすべての本を彼から読みました。 美術史家のマッシミリアーノ マラフォン (大学教授であり、マッシモ劇場の装飾配置のいくつかの側面に関する貢献を含むものを含む多数の本の著者) によると、バジーレ Sr.建設的な細部と彼の文化的背景により、彼は魅力的な碑文を作成し、ヨーロッパで最も価値のある芸術の宝石の1つである劇場の最も目立つ場所に配置する機会を逃しました. マラフォンと同じ波長の建築家エレオノーラ・マローネ・バジーレは、バジーレの曾孫であり、2 人の著名な建築家のアーカイブのキュレーターであり、次のように付け加えています。重要で神秘的な碑文の作者がその建築家である可能性があるという仮説は、ジョバン・バティスタ・フィリッポ・バジーレの活動と互換性があります。彼の芸術哲学は職業倫理と組み合わされ、訓練の側面に非常に注意を払っています。集合的な未来。 それから彼は、詳細については、本「古代建築の線の湾曲、モニュメントの研究方法」を参照してください。偉大なGBFバジーレは「未来」というフレーズを使用しています。 今日からもはや「孤児」ではないという長いエピグラフを締めくくるものと同じです。

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