グリマーニ宮殿で展示された写真とインゲ・モラートの目の中の往年のヴェネツィア • プレスキット

ヴェネツィアのパラッツォ グリマーニ美術館は、写真家インゲ モラート (グラーツ 1923 年 – ニューヨーク 2022 年) の姿を称え、彼女がキャリアをスタートさせたラグーンの街に特化したイタリアの新しいセクションを設けました。

1951 年 11 月、新婚のインゲ・モラスとライオネル・バーチをヴェネツィアに連れてきたのは愛でした。ラグーンの悪天候とロバート・キャパが彼女を写真に直接慣れていなかったが、すでに有名な写真家と協力していたロバート・キャパにしたのです。パリのフォト エージェンシーであるマグナム フォト エージェンシーの最初の女性フォトグラファーになりました。

2023 年 1 月 18 日から 6 月 4 日までパラッツォ グリマーニ美術館で鑑賞できる展覧会は、オーストリアの写真家がラグーンで作成した有名なレポートを通じて、インゲ モラートのヴェネツィアに焦点を当てています。を代表して 伝説のメアリー・マッカーシーによるレポートにヴェネツィアを垣間見ることを選んだアート雑誌.

「ヴェネチア以降のインゲ・モラートの写真」は、 Kurt Kaidl と Brigitte によるキュレーション ブリュムル、ヴァレリア・フィノッキと。 ヴェネト美術館の地方総局(ダニエレ・フェラーラ監督)と数年前にイタリアでのこの写真家のキャリアを詳細に知らしめたSuazes会社によって促進されました。

ヴェネツィアに初めて滞在したとき、モラスはマグナムで写真家としてではなく、編集アシスタントとして働いていました。 実際には、彼の言語知識のおかげで、アンリ・カルティエ=ブレッソン、デビッド・シーモア、ジョージ・ロジャー、ロバート・キャパなど、仲間の写真家の画像に付随するキャプションの作成を担当しました。

彼は写真を撮りませんでしたが、目と感度に欠けていませんでした。 その 11 月、雨の中のベニスの光が彼女を魅了したので、彼女はマグナムのマネージャーであるロバート キャパに電話して、彼女を驚かせた魔法を捉えることができる写真家を送ることを提案しました。 キャパは、マグナムの写真家がすでにヴェネツィアにいたと答えました。それはカメラを持った彼女でした。 後は、フィルムを購入して装填し、撮影を開始するだけでした。

「私はすべて興奮していました。 私は写真を撮りたいと思った場所に行き、立ち止まりました。人々が通り過ぎる通りの角で、私は面白いと思いました。 カメラを調整し、すべてが思い通りになっていることがわかるとすぐにシャッターを押しました。 それは啓示のようなものでした。 長い間自分の中にあった何かが、自分が正しいと感じた形になった瞬間に捉えて、すぐに気づきました。 その後、私を止めるものは何もありませんでした。」

最初の写真から 4 年後の 1955 年、雑誌の依頼が来ました。 目。 ヴェネツィアに着くと、彼女は街を探索する必要性を感じ、「私は何時間も目的もなくさまよい、見ているだけで、場所を見て発見するという純粋な喜びに夢中になりました. 彼は明らかにベニス、絵画、そして彼がすべきことについての本をむさぼり食っていた. 私の脳はそれらでいっぱいでした…」.

「私の最大の楽しみは、Scuola degli Schiavoni に座って、ほぼ常に一人でカルパッチョの作品に没頭することでした。 または、ティエポロの会社で時間を過ごすか、それは世界の終わりでした. 夜になると足が疲れ、眠っているときでさえ、運河の波が石化したかのように数え切れないほどの橋を歩いていることに気づきました。

それからサン・ミケーレ島の墓地、ブラーノ島、ムラーノ島、トルチェッロ、行列、救世主、猫とぶら下がっている服、モニュメント、水と庶民…

「フュルステンベルク宮殿の門の前で肘を後ろに曲げた女性や、噴水の前に忘れられた靴など、私を感動させる何かをカメラで捉えられたらどんなに幸せだろう。その不安定な美しさ。」.

「写真は私にとってなくてはならないものであり、それなしではやりたくありませんでした。」

展覧会全体では、前例のないドキュメンテーションのサポートもあり、ヴェネツィアに具体的かつ前例のない焦点を当てた約200枚の写真が集められます。 これらのベネチアの写真の多くは、約 80 枚あり、これまでイタリアで展示されたことはありませんでした。

スペイン、イラン、フランス、イギリス-アイルランド、アメリカ合衆国、中国、ロシアに特化した主要な写真レポートのセレクションと、最後の部分の非常に重要なセクションであるポートレートに特化したセクションが付属しています。彼のキャリアの。

インゲ・モラートの生誕100周年に合わせたプロジェクト(Graz 1923)。

ヴェネト美術館の地域ディレクターであるダニエレ フェラーラは次のように述べています。 コンセプトはラボミュージアム。 は、16 世紀から 18 世紀にかけて宮殿が行った芸術的経験のるつぼの機能を継承しています。 「アーチント」以降、展示 サイト固有 宮殿の空間とそのコレクションと対話する作品を持つドイツの巨匠ゲオルク・バゼリッツによって、博物館は重要なイタリアの似顔絵師の展覧会を主催しました。終了後。 物語のアーキテクチャと新しい人間性」。 現在、博物館は写真に目を向けていますが、これは、ヴェネト博物館の管理と、写真遺産の研究、保護、および強化のための中央目録および文書化研究所の共同の取り組みから生じる選択でもあります。」

グリマーニ宮殿館長のヴァレリア フィノッキが確認したコンセプト: 「ここ数年、ヴェネチアン ヘリテージ財団や貴重な芸術的および建築的遺産の新しいコンテンツと新しい読書の視点の絶え間ない作業の構築。メインフロアの多数の部屋の再編成を通じて、歴史博物館学の研究から教育経験の計画と高度な普及まで、内部スタッフと協力者を巻き込みます。 2019 年の有名なトリブーナと 2021 年のサラ デル ドージェを含め、パラッツォはベネチアの文化シーンの中心に戻り、今日ではさまざまな聴衆に対応しています。参照地域の無形遺産」。

展覧会プロジェクトの共催者であるマルコ・ミヌス・ディ・スアゼスは次のように述べています。形。 インゲ・モラートがこの街に捧げた作品に基づいてプロジェクトを再構築することは、この街の誕生を祝う最良の方法です。」

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